世界的にヒットして日本のアニメが世界に認められるようになった草分け的存在の作品である｢GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊｣の第2弾、｢イノセンス｣を観てきました。押井守監督の作品の第2弾は、第1弾ほどの派手なアクションはあまりなく、まず間違いなくセリフ中心の作劇になることは分かっていたので、その難解なセリフと押井監督独特の世界観を久しぶりに楽しもうと思い映画館の扉を通り抜けました。
派手なアクションはテレビシリーズの｢攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX｣で十分堪能しているので、自分的には今回の｢イノセンス｣はアクション重視ではなくても全然問題無しでした。

作品のテーマは思っていたよりもずっと重かったですね。
人間の脳がコンピュータのネットワークに繋がれ(作品中では電脳と呼称)、全身が作り物のサイボーグや、アンドロイドが当たり前になり、人間と機械との境界線が曖昧になったしまった未来の世界のお話なんですが、観ている自分としては、現代劇のように感じていました。

｢イノセンス｣の舞台は日本なんですが、なぜか画面には中国様式建築物や漢文が数多く登場します。日本なのに日系という言葉も出てきます。素直に風刺が効いてるなぁと感心してしまいましたよ。
現代の日本って｢勝ち馬に乗ってれば大丈夫。｣という意識で、アメリカの属国であることを満喫しているわけですが、｢イノセンス｣の世界では中国が台頭してきて、日本は中国の属国になってしまい総ての日本文化が破壊された国として描かれています。
映画の場合、未来予測は極端な形で描かれることが多いので、実際にはここまでの中国化は無いと思いますが、中国が大国として力を付けたとき、大なり小なり映画と似たような状況に置かれるかもしれません。押井監督の絵に描いた餅と薄ら笑いで観られないほど強烈なビジュアルでした。

作品中で、物語の発端となる殺人事件を起こすアンドロイドにはメイド機能の他に性交機能が付けられているのですが、それを調べているハイミスの女性検死官の目を通して、女性に置き去りにされ無機物に愛情を注ぐ男性の姿や、子供をペット化する母親、お互いを思いやれない利己的な夫婦像、男になりたい女性像などたたみかけるように観客に突きつけていく所などは、押井監督は相変わらず鋭いなぁ〜と、苦笑いをしてしまいました。
けど、あまりにも言葉が難しすぎて観客の半分以上を置き去りにしてましたけどね。

物語の重要なキーパーソンとしてキムという廃人を模した義体に自ら閉じこめた情報屋が出てくるのですが、これが、某巨大掲示板サイトで誹謗中傷や揚げ足取りやってる連中を模してると思ってしまいましたよ。くりかえし、バドーやトグサに攻撃を仕掛けてくるところなんてね。

後、バドーが飼っている犬がなんとも、劇中に出てくる人を模したサイボーグやアンドロイドの方が、犬よりも人間に近い存在なのに、物言わぬ犬の方がバドーの心を癒しているシーンなどは、有償の愛の中に無償の愛を探してのたうち回っている現代人の姿そのものだなと思って、寂しくなってしまいましたよ。なぜか。

映画の最後の最後まで現代人にとっては救いようがない話で固められているから、バドーと少佐、バドーと公安9課の面々を通して描かれる、人と人との愛や信頼の関係が光っている見えるような気がしますが、それは物語として成立するためのスパイスみたいなモノで、人でない人形を通して現代人の病的な部分を表現することが作品テーマだったのかなと思っています。この映画で提起された問題は、まったく解答のないままに物語は終わってしまうので、監督の怠慢だと憤慨する人もいるでしょうが、映画を見終わった後に作品で提起された問題の自分なりの解答を考えてみると面白いと思いますよ。